در سال‌های اخیر، رویدادهایی نظیر «ماراتن کیش» در ظاهر واجد یک کارکرد فرهنگی و ورزشی‌اند، اما در سطح ساختاری، بخشی از آرایش جدید پروژه توسعه‌خواهی نئولیبرالی در ایران عمل می‌کنند؛ پروژه‌ای که با اتکا به تکنیک‌های مدیریت ادراک و کالایی‌سازی نمادین، بدن زن را به متغیری سیاسی ـ رسانه‌ای برای تنظیم رابطه خود با طبقه متوسط تبدیل کرده است. این رویدادها در سازوکار واقعی‌شان، «تکنیک‌های حکمرانی توسعه‌نما» هستند؛ سازوکارهایی برای جابه‌جایی حساسیت‌ها، برون‌سپاری بحران‌ها و تولید رضایت کم‌هزینه. تلاش پروژه توسعه نئولیبرالی در ایران برای بازتولید مشروعیت و جذب حمایت سیاسی از طریق بازاری‌سازی بدن زن و اعطای آزادی‌های توهمی به طبقه متوسط است.

 

در دو دهه اخیر، ایران با نوع خاصی از صورتبندی نظری از توسعه مواجهه هست که اتفاقا نسبیت و سنخیتی با توسعه واقعی بومی ندارد، بلکه «توسعه‌نمایی» است؛ نوعی نظم اقتصادی ـ سیاسی که به‌جای اقتصاد تولیدمحور، بر اقتصاد تصویر، نمایندگی نمادین و مدیریت روانی جامعه تکیه دارد. این نظم، به‌طور خاص طبقه متوسط را هدف می‌گیرد؛ طبقه‌ای که در وضعیت انسداد اقتصادی، نابرابری ساختاری و فرسایش افق‌های آینده، بیش از هر زمان دیگر به «نشانه‌های ظاهری توسعه» حساس است. این پروژه به‌خوبی فهمیده است که طبقه متوسط، درمانده از انسداد اقتصادی و سرخورده از بی‌عدالتی، حساس‌ترین نقطه‌اش «آزادی‌های سبک‌زندگی» است. بنابراین آزادی زنانه را به‌عنوان «امتیاز نمادین» بسته‌بندی کرده و  از آن بهره‌کشی سیاسی می‌کند: تو آزادیِ نمایشی داشته باش، ما هم مسیر بازاری‌سازی و خصوصی‌سازی را ادامه می‌دهیم.

 

در چنین نظمی، بدن زن به ابژه‌ای تبدیل می‌شود که از طریق آن «توهم آزادی و توسعه» بازتولید می‌شود؛ بدن زن تبدیل می‌شود به «واحد مبادله سیاسی»، چیزی که قرار است با آن رضایت تولید شود. آنها بازنمایی رسانه‌ای می‌سازند که در آن «توسعه جامعه ایرانی» با نمایش کنترل‌شده آزادی‌های جنسی ـ بدنی زنان گره می‌خورد. اما این مدرن‌شدن، یک «ابزار سیاسی» است.

 

نظام توسعه‌گرا وقتی نمی‌تواند یا نمی‌خواهد این مطالبات سخت را برآورده کند، به سراغ جایگزینی «آزادی مصرف‌پذیر» به جای «آزادی اجتماعی» واقعی می‌رود که هم کم‌هزینه‌تر و هم قابل کنترل‌تر است. در نتیجه، ساختار قدرت کوچکترین هزینه‌ای نمی‌دهد، فقط طبقه متوسط را با یک «توهم آزادی» آرام می‌کند. مسئله تبدیل بدن زن به کالایی برای کسب سرمایه سیاسی است. این یعنی تغلیظ امر توسعه در سطحِ سطحی‌ترین لایه‌های بدن‌مندی؛ نوعی توسعه‌نمایی نه توسعه‌یابی.

 

پروژه توسعه نئولیبرالی در ایران، همانند مشابهاتش در جهان، به‌خوبی فهمیده است که بدن زن محل تلاقی «قدرت»، «مصرف»، «سبک زندگی» و «مشروعیت» است. به همین دلیل، آزادی زنان در این پروژه به عنوان «متغیر قابل تنظیم» به کار گرفته می‌شود. آزادی زنانه در این گفتمان، «امتیاز نمادین» است؛ کالایی که عرضه می‌شود تا رضایت سیاسی طبقه متوسط را خریداری کند. این «آزادی»، آزادی بدن‌مند، مصرف‌پذیر و رسانه‌پسند است؛ آزادی‌ای که در لحظه دیده‌شدن عمل می‌کند اما فاقد قدرت ساختاری‌سازی است.

 

وقتی ساختار توسعه‌گرا قادر نیست عدالت اجتماعی، فرصت‌های برابر، اشتغال باکیفیت یا کارآمدی نهادی تولید کند، آزادی را به «نمایش» تقلیل می‌دهد، چون بدن زن را به ابزاری برای تخفیف بحران‌های ساختاری بدل می‌کند، نه به سوژه‌ای انسانی که باید در مرکزِ عدالت، آموزش و فرصت قرار گیرد. این همان اقتصاد سیاسی‌ای است که در آن زن آزاد است برقصد، بدود، دیده شود، اما دقیقاً در همان لحظه، استثمار می‌شود! بدن زن در این پروژه نقشی دارد که در هیچ دوره‌ای چنین پررنگ نبوده: منبع تولید تصویر، هویت و رضایت سیاسی. کافی است چند قاب از لبخند و دویدن زنان منتشر شود تا طبقه متوسط دوباره احساس کند چیزی در حال حرکت است؛ بی‌آنکه چیزی واقعاً حرکت کرده باشد.

 

وقتی توسعه از بدن آغاز شود و نه از نهادها، تولید، عدالت و زیرساخت، نتیجه چیزی جز مصرف بدن نخواهد بود. و هر چیزی که مصرف شود، باید تکرار شود. ازاین‌رو پروژه توسعه‌نما برای بقا ناچار است نمایش‌هایی جسورانه‌تر، رسانه‌ای‌تر و تحریک‌کننده‌تر بسازد؛ چرخه‌ای که نقطه پایان آن، فرسایش اجتماعی، بی‌اعتمادی مدنی و از دست رفتن سرمایه اجتماعی است.

 

مسئله، لزوما اخلاقی یا فرهنگی صرف نیست. مسئله «اقتصاد سیاسی» است: وقتی توسعه به جای عدالت، به جای تولید، به جای بازسازی ساختارهای عمومی، به جای ارتقای طبقات فرودست، از بدن آغاز شود، نه تنها توسعه اتفاق نمی‌افتد، بلکه بدن نیز به‌سرعت مصرف می‌شود. چیزی که مصرف شود، بعد از مدتی دیگر اثر ندارد؛ و اینجاست که پروژه توسعه‌خواه برای ترمیم خود، مجبور به تکرار نمایش‌های جدیدتر، جسورانه‌تر و سیاسی‌تر خواهد بود. چرخه‌ای که پایانش دورافتادگی از مسیر توسعه واقعی جامعه ایرانی است.

تاریخ انتشار: 1404/09/19

نظر بدهید
user
envelope.svg
pencil